Antonio Canova

Lore & Background

Антонио Канова родился в 1757 году в Поссаньо, Венецианская республика, в семье каменотёса и матери, которая снова вышла замуж после смерти отца в 1761 году. Его воспитывал дед Пазино Канова, каменщик, специализировавшийся на алтарях со статуями и барельефами в стиле позднего барокко. К девяти годам Канова выполнил две небольшие часовни из каррарского мрамора. В 1770 году он поступил в ученики к Джузеппе Бернарди, затем учился в Академии изящных искусств Венеции, завоевав несколько наград. Его ранние работы, такие как статуи Орфея и Эвридики, заказанные сенатором Джованни Фальером, принесли ему известность среди венецианской элиты. В 1779 году он открыл собственную мастерскую и завершил свою первую мраморную статую «Дедал и Икар» для прокуратора Пьетро Веттора Пизани.

Канова прибыл в Рим 28 декабря 1780 года, где изучал работы Микеланджело. Венецианский посол Джироламо Дзулиан нанял его для создания скульптуры «Тесей и Минотавр», которая так восхитила зрителей, что они приняли её за копию греческого оригинала. Между 1783 и 1787 годами он завершил надгробный памятник Клименту XIV, укрепив свою репутацию самого выдающегося из ныне живущих художников. Позже он выполнил кенотаф Клименту XIII в соборе Святого Петра. К 1800 году Канова стал самым прославленным художником Европы, его покровителями были Наполеон и его семья, для которых он создал такие произведения, как «Наполеон как Марс-миротворец» и «Венера-победительница». В 1802 году он был назначен генеральным инспектором древностей и изящных искусств Папского государства. В 1815 году он был назначен полномочным министром Папы и получил задание вернуть произведения искусства, вывезенные в Париж Наполеоном. Он также посетил Лондон и дал совет по приобретению мраморов Элгина Британским музеем.

Reader's Guide

Значение Антонио Кановы заключается в его роли ведущей фигуры неоклассической скульптуры, движения, стремившегося возродить идеалы классической античности, отвергая излишества барокко и рококо. Его работы отличались балансом, который избегал мелодраматизма барокко и холодной искусственности классического возрождения. Тщательная техника Кановы и его способность придавать мрамору реалистичную мягкость принесли ему международное признание. Он систематически продвигал свою репутацию, публикуя гравюры и создавая мраморные версии гипсовых слепков. Его влияние выходило за рамки скульптуры: будучи генеральным инспектором древностей и изящных искусств Папского государства, он был пионером реставрационных работ, например, на Аппиевой дороге. Его дипломатическая роль в возвращении произведений искусства из Парижа после падения Наполеона продемонстрировала его политическое и культурное значение. Наследие Кановы включает Темпио Кановиано, храм, который он спроектировал и частично построил в Поссаньо, сочетающий элементы Парфенона и Пантеона. Его работы остаются центральными для неоклассического искусства, а его совет привёл к сохранению мраморов Элгина в Британском музее.

Did You Know?

• В возрасте девяти лет Канова выполнил две небольшие часовни из каррарского мрамора, которые сохранились до наших дней.
• Его статую «Тесей и Минотавр» зрители первоначально приняли за копию греческого оригинала.
• Канова был назначен генеральным инспектором древностей и изящных искусств Папского государства — должность, которую ранее занимал Рафаэль.
• Он посоветовал приобрести мраморы Элгина для Британского музея, а гипсовые копии отправить во Флоренцию.