Marcel Duchamp

Lore & Background

杜尚是七个孩子之一，其中四人成为成功的艺术家：雅克·维永、雷蒙·杜尚-维永、苏珊娜·杜尚-克罗蒂和马塞尔本人。他八岁开始在鲁昂的皮埃尔-高乃依中学上学，后来于1904年至1905年在朱利安学院学习艺术，但他更喜欢打台球而不是上课。1905年，他开始在第39步兵团服义务兵役，为鲁昂的一家印刷厂工作，在那里学习了排版和印刷工艺。

他第一件引发重大争议的作品是《下楼梯的裸女，第2号》（1912年），该作品以叠加的切面描绘了机械运动。他将作品提交给立体派独立沙龙，但阿尔伯特·格莱兹请杜尚的兄弟让他自愿撤回画作。杜尚平静地拒绝了，但后来乘出租车将画带回家，称这是他生命的转折点。这幅画于1912年在巴塞罗那的达尔茂画廊展出，后来在1913年纽约军械库展览上展出，引起了轰动。

杜尚以其反艺术的作品《泉》而闻名，他在一个小便池上签下了名字“R. Mutt 1917”。在休斯顿美国艺术联合会的演讲《论创作行为》中，他称自己为“纯粹的艺术家”，并讨论了艺术创作的两极：艺术家和观众。他将艺术系数定义为“未表达但意图与无意表达之间的算术关系”，为后来的挪用艺术家如安迪·沃霍尔、比阿特丽斯·伍德、谢丽·莱文、理查德·普林斯和斯特蒂文特奠定了基础。

Reader's Guide

杜尚的重要性在于他作为前卫艺术的关键人物和观念艺术先驱的角色。他的作品《泉》通过将一个批量生产的小便池作为艺术品呈现，并签上化名，挑战了传统的艺术观念。他的演讲《论创作行为》阐述了艺术家作为媒介的观点，其决策完全基于直觉，否认艺术家在审美层面上对其作品有完全意识。这一理念，连同他的艺术系数概念，影响了后来从事挪用艺术的几代艺术家。杜尚通常与毕加索和布拉克并称为帮助确立艺术史中后工业视角的艺术家。他的遗产包括塑造观念艺术的方向，以及影响那些质疑作者身份和原创性的艺术家。

Did You Know?

• 杜尚在第39步兵团服义务兵役期间，为鲁昂的一家印刷厂工作，学习了排版和印刷工艺。
• 他阅读了麦克斯·施蒂纳的《唯一者及其所有物》，认为这是他艺术和智力发展的转折点。
• 杜尚的画作《下楼梯的裸女，第2号》于1912年首次在巴塞罗那的达尔茂画廊展出，这是西班牙首次立体派展览。
• 他将雷蒙·鲁塞尔小说《非洲印象》的舞台改编归功于彻底改变了他的艺术方法，并启发了《大玻璃》的创作。

著名语录（维基语录）

"人们谈论巴勃罗·毕加索是立体派的领袖，但严格来说，他已不再是立体派。今天他是立体派，明天他会是别的什么。真正的立体派只有格莱兹和梅金杰。" —— 马塞尔·杜尚 "用一只眼睛，靠近，注视近一个小时[从他的艺术作品《大玻璃》的另一侧]。" —— 马塞尔·杜尚 "绘画已经过时了。谁能做得比这个螺旋桨更好？看，你能做到吗？" —— 马塞尔·杜尚 "如果一根一米长的直水平线从一米高处落向水平面，随意扭曲，它便创造出长度单位的新形象。" —— 马塞尔·杜尚