Marcel Duchamp

Lore & Background

デュシャンは7人兄弟の一人で、うち4人が成功した芸術家となった：ジャック・ヴィヨン、レイモン・デュシャン＝ヴィヨン、シュザンヌ・デュシャン＝クロッティ、そしてマルセル自身である。彼は8歳でルーアンのリセ・ピエール＝コルネイユに入学し、その後1904年から1905年までアカデミー・ジュリアンで美術を学んだが、授業よりもビリヤードを好んだ。1905年には第39歩兵連隊で義務兵役を開始し、ルーアンの印刷所で働き、そこでタイポグラフィと印刷工程を学んだ。

最初に大きな論争を引き起こした作品は『階段を降りる裸体No.2』（1912年）であり、重ね合わせたファセットで機械的な動きを描いている。彼はこれをキュビストのサロン・デ・ザンデパンダンに出品したが、アルベール・グレーズがデュシャンの兄弟に依頼し、彼に自主的に絵画を撤回させようとした。デュシャンは静かに拒否したが、後にタクシーで絵画を家に持ち帰り、これを人生の転機と呼んだ。この絵画は1912年にバルセロナのダルマウ画廊で展示され、後に1913年のニューヨーク・アーモリー・ショーで展示され、スキャンダルを引き起こした。

デュシャンは反芸術作品『泉』で知られ、小便器に「R. Mutt 1917」という署名を施した。ヒューストンのアメリカ芸術連盟での講演『創造的行為について』では、自身を「単なる芸術家」と称し、芸術創造の二つの極、すなわち芸術家と観客について論じた。彼は芸術係数を「表現されていないが意図されたものと、意図せず表現されたものとの間の算術的関係」と定義し、後のアンディ・ウォーホル、ベアトリス・ウッド、シェリー・レヴィン、リチャード・プリンス、スターテヴァントといった流用芸術家たちの基盤を築いた。

Reader's Guide

デュシャンの重要性は、前衛芸術の重要人物であり、コンセプチュアル・アートの先駆者としての役割にある。彼の作品『泉』は、量産された小便器を芸術作品として提示し、偽名で署名することで、芸術の伝統的概念に挑戦した。彼の講演『創造的行為について』は、芸術家を純粋な直感に基づいて決定を下す媒体と見なし、芸術家が美的平面で作品を完全に意識することを否定する見解を明確にした。この考えは、芸術係数の概念とともに、後の流用を扱う芸術家たちに影響を与えた。デュシャンはピカソやブラックと並び、美術史における脱産業的視点の確立に貢献したと広く見なされている。彼の遺産には、コンセプチュアル・アートの方向性を形成し、作者性や独創性に疑問を投げかける芸術家たちに影響を与えたことが含まれる。

Did You Know?

• デュシャンは第39歩兵連隊での義務兵役中に、ルーアンの印刷所で働き、タイポグラフィと印刷工程を学んだ。
• 彼はマックス・シュティルナーの『唯一者とその所有』を読み、これを自身の芸術的・知的発展における転機と見なした。
• デュシャンの絵画『階段を降りる裸体No.2』は、1912年にバルセロナのダルマウ画廊で初めて展示され、これはスペイン初のキュビズム展覧会であった。
• 彼はレーモン・ルーセルの小説『アフリカの印象』の舞台化が、自身の芸術へのアプローチを根本的に変え、『大ガラス』に着想を与えたと述べている。

注目すべき引用（ウィキクォート）

「人々はパブロ・ピカソをキュビストのリーダーとして語るが、厳密に言えば、彼はもはやキュビストではない。今日はキュビストでも、明日には別の何かになるだろう。真のキュビストはグレーズとメッツァンジェだけだ。」 — マルセル・デュシャン 「見られるために［彼の作品『大ガラス』の向こう側から］、片目で、近づいて、ほぼ一時間。」 — マルセル・デュシャン 「絵画は終わった。誰がこのプロペラより良いものを作れる？ねえ、君にできるか？」 — マルセル・デュシャン 「長さ1メートルのまっすぐな水平の糸が、高さ1メートルから水平面に落ち、好き勝手にねじれながら、長さの単位の新しいイメージを創り出す。」 — マルセル・デュシャン